谢谢侬
大学并不如想像般美好，充塞于破旧校园里的尽是空虚、无聊。我，一个对精神生活有着奢侈要求的人，在没有电视的环境里如何生存成了问题。书、音乐是仅有的安抚和慰藉。而一个到现在也没有cd机的人对音乐只有好恶，难分高下。写下这些随意文字的勇气源于一个信念：音乐，要用心去听。
小柯：日子
大学里买的第一盘磁带，也是买得最坚定的一盘磁带。该专辑是小柯1997-2000年影视音乐自选集。影视音乐往往处于尴尬的境地，总难逃脱听众爱屋及乌的嫌疑。其实影视音乐不必妄自菲薄，爱乌及屋的可能性同样存在。我当年看护士小姐完全出于对两首主题歌为了爱和最爱这一天的喜爱，而这两首歌的作曲正是小柯。大概与此同时，大陆第一部初具规模的老青年偶像剧播出，中央台银屏歌声特意制作了将爱情进行到底的专题，剧中音乐全由小柯包办。当时电视剧的音乐被如此重视尚不多见，从此记住了小柯。
将的音乐配合电视剧的构思分为四部分，流泻出“年少无知的感伤”有“我还能做什么/失去的怎样粘合”的追问，也有“谁在等我/我在等着谁”的迷茫。遗憾之处正如谢雨欣所言，风格单一，大多是温柔的迎风吟唱，缺少类似等你爱我的竭力呐喊。
贫嘴和二马的音乐在我的其他文章中多有提及，兹不赘述。
开心就好是某年的贺岁剧，汇集斯琴高娃、刘佩琦、李亚鹏、朱茵、周迅、耿乐、陶虹诸多一线演员，星光不是一般的灿烂。然而内容乏善可陈，唯有一曲遥望2000牢记于心。此曲传承遥望1999的衣钵，又有所升华，多愁善感之外多了份对爱的祈望。“忘了吧伤心的那一天孤单的邮差送来的那份悲哀/忘了冷冷的大街上冷冷的人群中丢失的岁月皑皑”这样的句子又展露了小柯在词作方面的才华，一人包办词曲的好处在于词曲浑然一体，皆为民谣风格，朗朗上口。
高晓松盛赞小柯的歌旋律感最强，撇去“互捧够友”的成分，倒也有几份道理。我欣赏的小柯是作为音乐人的小柯，他作为歌手只是玩票而已。千秋家国梦若换另一位男歌手来演唱，效果可能会更好。他应该学学王晓锋，唱唱小样，以示范的名义过过干瘾，罢了。
满文军：我需要你
怀疑毛阿敏唱功的人可以去挑战绿叶对根的情谊，怀疑满文军唱功的人可以去挑战懂你。事到如今，我可以骄傲地宣称：当满文军混迹于春晚大联唱的人群中时，我就知道他唱功很好；当他拍出第一版懂你的mv时，我就知道此歌会红。北京平谷县人，长相质朴。质朴而执着，坚信懂你是块金子，一定要让他发光，mv拍了三版，终于红了。
这张专辑依然不遗余力地展示他高亢饱满的好嗓音，又平添几许深情。“今生今世只等你，来生来世也爱你”山盟海誓；“怎么爱你也不够温柔，怎么宠你都不算过火”甜言蜜语。太甜则腻，幸好有故事调配得刚刚好，感情深沉，也包含对人生的思考。“曲曲折折，旧路都荒没，人才想回头”一句“能说的痛算不了痛”唱到了听众心里，使之想起自己的故事，心潮难平。
故事无疑是专辑中最出色的一首，不解的是，制作方没有用它作为主打，而是选择了平庸之作我需要你。这首歌还是满文军亲自精挑细选而来的，可歌曲嘹亮而苍白，满文军的英语演唱又奇差，整体感觉大打折扣。可见满文军唱歌的能力不容置疑，选歌的能力不敢恭维。
专辑首推故事和今生今世，其余歌曲，最可靠的朋友过急，桃花深处过缓，但都值得一听，剩下的听不听两可。
莫文蔚：i
我想i是02年唱片业绕不过去的一张专辑。你可以说它小资，但它小资得有味道；你可以说它呻吟，但它呻吟得有深度。
最喜欢其中的左岸，右转，歌词像一首极具画面感的小诗，带你进入一个神秘幽静的国度“流动的蔚蓝/分了一半/城的两端/白云好淡/河的左岸/已回暖”那里没有人世的喧嚣，只有流水淙淙，花团锦簇。从歌中能嗅到山野清香，还能看到一叶扁舟顺流而下。“当季节偷偷交接/任大街曲曲折折的重叠/也转不回昨天”那旋律能勾起你的回忆，引发你的联想，正当你沉浸于往事的喜与悲，一句“时间的彼岸/我们对看/被冲散”将你唤醒，与歌者一同唏嘘哀叹。
也喜欢类似风格的爱，季节设定在炎夏，在这样一个生命力旺盛的季节，词人却写出了伤春悲秋的哀怨：“散落在风中已蒸发/喧哗的都已沙哑”同时也写出了都市人强悍外表掩饰下的寂寞和伤痛：“尽管我得到世界/有些幸福不是我的”
这一情绪在单人房，双人床中凭借比喻得到了更精妙的表达。现代人渴望爱又拒绝爱的矛盾心态在李焯雄笔下被描述得淋漓尽致。披上伪装是孤独的，放下戒备是脆弱的。都市里“寂寞的恋人啊”“同样皱着眉，各有孤单的体会”
比兴手法在林夕更是手到擒来“你是我的红药水/他只是杯黑咖啡”这比“一边是友情/一边是爱情”要有诗意的多。婉转的表达换来更犀利的效果，人们的内心在林夕面前总是暴露无遗。“我不想/我不会/放弃我的药水；他不会/他不配/得到两朵玫瑰”而残忍的林夕会在透析人的心境后写下透彻的判词：“我们的命运殊途同归”
整张专辑对情感的态度是清醒的，清醒带来痛苦。当然清醒的人也是聪颖的，聪颖的人看破一切后反而可以洒脱。“不爱就不爱/离开就拜拜。”歌曲为现代女性代言，独立、自由，不受制于宿命，不拘泥于必然，对一切都能说一句“那可不一定”如果“用我的方式/爱特别的你”显示了女性的觉醒和自主意识，那么“这一次的单我来买”则彻底颠覆了传统观念。
莫文蔚用她慵懒的嗓音诠释着芸芸众生的内心世界，这张专辑让我注意到李焯雄这位词人，也让我对这位拥有魔鬼身材的丑小鸭颇有好感。
陈奕迅：七
在越来越幸福越来越繁华的社会流行的却是越来越寂寞感伤的声音，陈奕迅就是这样一位不善言辞只用音乐表达自己的歌者。他用独特的声线轻松地演绎着各式歌曲，只有当你费力地k着他的歌时，才发现他才是真正的“k歌之王”
专辑中寂寞是不变的主题。圣诞结是感受自己的寂寞，寂寞让你更快乐是心疼别人的寂寞；k歌之王歌唱寂寞，shallwetalk诉说寂寞；十年是寂寞的时间，你的背包是寂寞的物件，谢谢侬则是寂寞的超脱。
圣诞结用环境的喧闹反衬内心的寂寥，节日的快乐反而加剧了心中的凄清“狂欢的笑声，听来像哀悼的音乐”周遭的景物在歌者眼中已被打上了情绪的烙印，因此才会有“我住的城市从不下雪/记忆却堆满冷的感觉”这样主观色彩很浓的语句。相信每一个孤单的人都会有“写了卡片能寄给谁”的经历，故而听这首歌极易产生共鸣，而共鸣正是流行文化普罗大众的杀手锏。
尽管十年用“一边享受/一边泪流”这样流光溢彩的句子写出了时光流逝的沧桑感，但喜欢它的人可以排到月球，我不想凑热闹，所以暂且不表。
谢谢侬摆脱了抒情风格，以旁观者的姿态歌颂平凡的人。有评论说，陈奕迅在这首歌中尝试了各种声音，多变到令人吃惊。那声音表面听来是玩世不恭，其实包含着对庸人的悲悯，悲悯的眼光看向别人，其实投向自己。远隔重洋的病人和演员用各自的寂寞和顽强鼓励着对方。“没有人歌颂/总有人被感动/不具名的演员不管有没有观众”从惧怕寂寞到享受寂寞，此时寂寞已是一种境界。
能在病榻上剑走偏锋写出这等好词，唯有林夕。林夕，又是林夕。他像一种病毒，在流行乐坛浸淫已久的人无一幸免。
三宝：直接影响
这是三宝近年来的影视音乐精选。三宝是学指挥出身，作曲全凭天才自学而成。他也曾很坦诚地说：“音乐方面的成功99%靠天才。”
三宝做的是影视音乐？他的音乐显然不甘于配角的地位，都可以作为独立的作品欣赏，甚至他写的配乐要比影片气势更恢弘，境界更高远。大家对他音乐的评价众口一词：大气。在那部除了傅彪的表演一无所有的没完没了中，三宝的音乐是那样郑重其事：“人与人没完没了的恨与爱，天与地没完没了的暑和寒”以至于大大提升了这部贺岁电影的主题。
三宝做的是流行音乐？大部分流行音乐哼唱的是小情调，缺少了三宝作品中的大悲苦。比如百年恩来的主题曲你是这样的人：“不能不想/不能不问/真情有多重/爱有多深”众人齐唱，感天动地。
三宝的音乐常常起到“救场”的作用，空洞的金粉世家至少还有暗香和让她降落；就算不喜欢像雾像雨又像风的故事还可以喜欢你是否爱过我和让梦冬眠；绿衣红娘除了连凯和赵文宣两大帅哥养眼外，还有一首冷清的花把观众的耳朵叫醒。
当年孙楠一句“就算你我有前生的约定/也要拼命去寻找”就把我感动得一塌糊涂；如今毛阿敏一曲相思：“春又来/看红豆开/竟不见有情人去采”又让我伤心得不能自已。可能三宝是有一点相信宿命的，所以才有了“看不见的红线/注定了谁的缘”的执着和“阴阳世界早划分好了各自的烦恼”的无奈，才有了“金枝玉叶的结局也只是飘”的叹息。
音乐中的他是多变的。时而潇洒：“借衣挡风/借情止痛/何难”；时而含蓄：“最肯忘记古人诗/最不屑一顾上相思”心中千回百转、相思成灾却难以启齿。
影视歌曲难免夹杂词人的感情和歌手的理解，影视音乐中你能听到一个更纯粹更自我的三宝。一个都不能少中，他用音乐展现西部的苍凉；北方故事的配乐则表现了北方的豪迈；我的父亲母亲中，音乐悠扬清亮，与唯美的画面相得益彰，有这样干净脱俗的音乐，把这部影片看成一支mv又何妨。
三宝的音乐大多舒缓悲凄，不能拿来娱乐。但我庆幸，在我这个喜爱音乐的乐盲空空如也的cd架上，至少还有三宝。
以上是从我的音乐旅程中生硬裁下的一段段回忆，挂一漏万。带给我欢乐和感动的又何止这几张专辑。过去的日子里，我会因为找到一首歌而欢欣雀跃，会因为淘到一张碟而手舞足蹈，也会因为收不到“音乐之声”而闷闷不乐。虽然自己总想往作文里引歌词的高中时代已飘然远去，但我仍然与音乐保持着若即若离的关系，并坚信生命中有音乐陪伴是一种幸福。所以请让我对音乐说一声，谢谢侬。 展开全部内容
小柯：日子
大学里买的第一盘磁带，也是买得最坚定的一盘磁带。该专辑是小柯1997-2000年影视音乐自选集。影视音乐往往处于尴尬的境地，总难逃脱听众爱屋及乌的嫌疑。其实影视音乐不必妄自菲薄，爱乌及屋的可能性同样存在。我当年看护士小姐完全出于对两首主题歌为了爱和最爱这一天的喜爱，而这两首歌的作曲正是小柯。大概与此同时，大陆第一部初具规模的老青年偶像剧播出，中央台银屏歌声特意制作了将爱情进行到底的专题，剧中音乐全由小柯包办。当时电视剧的音乐被如此重视尚不多见，从此记住了小柯。
将的音乐配合电视剧的构思分为四部分，流泻出“年少无知的感伤”有“我还能做什么/失去的怎样粘合”的追问，也有“谁在等我/我在等着谁”的迷茫。遗憾之处正如谢雨欣所言，风格单一，大多是温柔的迎风吟唱，缺少类似等你爱我的竭力呐喊。
贫嘴和二马的音乐在我的其他文章中多有提及，兹不赘述。
开心就好是某年的贺岁剧，汇集斯琴高娃、刘佩琦、李亚鹏、朱茵、周迅、耿乐、陶虹诸多一线演员，星光不是一般的灿烂。然而内容乏善可陈，唯有一曲遥望2000牢记于心。此曲传承遥望1999的衣钵，又有所升华，多愁善感之外多了份对爱的祈望。“忘了吧伤心的那一天孤单的邮差送来的那份悲哀/忘了冷冷的大街上冷冷的人群中丢失的岁月皑皑”这样的句子又展露了小柯在词作方面的才华，一人包办词曲的好处在于词曲浑然一体，皆为民谣风格，朗朗上口。
高晓松盛赞小柯的歌旋律感最强，撇去“互捧够友”的成分，倒也有几份道理。我欣赏的小柯是作为音乐人的小柯，他作为歌手只是玩票而已。千秋家国梦若换另一位男歌手来演唱，效果可能会更好。他应该学学王晓锋，唱唱小样，以示范的名义过过干瘾，罢了。
满文军：我需要你
怀疑毛阿敏唱功的人可以去挑战绿叶对根的情谊，怀疑满文军唱功的人可以去挑战懂你。事到如今，我可以骄傲地宣称：当满文军混迹于春晚大联唱的人群中时，我就知道他唱功很好；当他拍出第一版懂你的mv时，我就知道此歌会红。北京平谷县人，长相质朴。质朴而执着，坚信懂你是块金子，一定要让他发光，mv拍了三版，终于红了。
这张专辑依然不遗余力地展示他高亢饱满的好嗓音，又平添几许深情。“今生今世只等你，来生来世也爱你”山盟海誓；“怎么爱你也不够温柔，怎么宠你都不算过火”甜言蜜语。太甜则腻，幸好有故事调配得刚刚好，感情深沉，也包含对人生的思考。“曲曲折折，旧路都荒没，人才想回头”一句“能说的痛算不了痛”唱到了听众心里，使之想起自己的故事，心潮难平。
故事无疑是专辑中最出色的一首，不解的是，制作方没有用它作为主打，而是选择了平庸之作我需要你。这首歌还是满文军亲自精挑细选而来的，可歌曲嘹亮而苍白，满文军的英语演唱又奇差，整体感觉大打折扣。可见满文军唱歌的能力不容置疑，选歌的能力不敢恭维。
专辑首推故事和今生今世，其余歌曲，最可靠的朋友过急，桃花深处过缓，但都值得一听，剩下的听不听两可。
莫文蔚：i
我想i是02年唱片业绕不过去的一张专辑。你可以说它小资，但它小资得有味道；你可以说它呻吟，但它呻吟得有深度。
最喜欢其中的左岸，右转，歌词像一首极具画面感的小诗，带你进入一个神秘幽静的国度“流动的蔚蓝/分了一半/城的两端/白云好淡/河的左岸/已回暖”那里没有人世的喧嚣，只有流水淙淙，花团锦簇。从歌中能嗅到山野清香，还能看到一叶扁舟顺流而下。“当季节偷偷交接/任大街曲曲折折的重叠/也转不回昨天”那旋律能勾起你的回忆，引发你的联想，正当你沉浸于往事的喜与悲，一句“时间的彼岸/我们对看/被冲散”将你唤醒，与歌者一同唏嘘哀叹。
也喜欢类似风格的爱，季节设定在炎夏，在这样一个生命力旺盛的季节，词人却写出了伤春悲秋的哀怨：“散落在风中已蒸发/喧哗的都已沙哑”同时也写出了都市人强悍外表掩饰下的寂寞和伤痛：“尽管我得到世界/有些幸福不是我的”
这一情绪在单人房，双人床中凭借比喻得到了更精妙的表达。现代人渴望爱又拒绝爱的矛盾心态在李焯雄笔下被描述得淋漓尽致。披上伪装是孤独的，放下戒备是脆弱的。都市里“寂寞的恋人啊”“同样皱着眉，各有孤单的体会”
比兴手法在林夕更是手到擒来“你是我的红药水/他只是杯黑咖啡”这比“一边是友情/一边是爱情”要有诗意的多。婉转的表达换来更犀利的效果，人们的内心在林夕面前总是暴露无遗。“我不想/我不会/放弃我的药水；他不会/他不配/得到两朵玫瑰”而残忍的林夕会在透析人的心境后写下透彻的判词：“我们的命运殊途同归”
整张专辑对情感的态度是清醒的，清醒带来痛苦。当然清醒的人也是聪颖的，聪颖的人看破一切后反而可以洒脱。“不爱就不爱/离开就拜拜。”歌曲为现代女性代言，独立、自由，不受制于宿命，不拘泥于必然，对一切都能说一句“那可不一定”如果“用我的方式/爱特别的你”显示了女性的觉醒和自主意识，那么“这一次的单我来买”则彻底颠覆了传统观念。
莫文蔚用她慵懒的嗓音诠释着芸芸众生的内心世界，这张专辑让我注意到李焯雄这位词人，也让我对这位拥有魔鬼身材的丑小鸭颇有好感。
陈奕迅：七
在越来越幸福越来越繁华的社会流行的却是越来越寂寞感伤的声音，陈奕迅就是这样一位不善言辞只用音乐表达自己的歌者。他用独特的声线轻松地演绎着各式歌曲，只有当你费力地k着他的歌时，才发现他才是真正的“k歌之王”
专辑中寂寞是不变的主题。圣诞结是感受自己的寂寞，寂寞让你更快乐是心疼别人的寂寞；k歌之王歌唱寂寞，shallwetalk诉说寂寞；十年是寂寞的时间，你的背包是寂寞的物件，谢谢侬则是寂寞的超脱。
圣诞结用环境的喧闹反衬内心的寂寥，节日的快乐反而加剧了心中的凄清“狂欢的笑声，听来像哀悼的音乐”周遭的景物在歌者眼中已被打上了情绪的烙印，因此才会有“我住的城市从不下雪/记忆却堆满冷的感觉”这样主观色彩很浓的语句。相信每一个孤单的人都会有“写了卡片能寄给谁”的经历，故而听这首歌极易产生共鸣，而共鸣正是流行文化普罗大众的杀手锏。
尽管十年用“一边享受/一边泪流”这样流光溢彩的句子写出了时光流逝的沧桑感，但喜欢它的人可以排到月球，我不想凑热闹，所以暂且不表。
谢谢侬摆脱了抒情风格，以旁观者的姿态歌颂平凡的人。有评论说，陈奕迅在这首歌中尝试了各种声音，多变到令人吃惊。那声音表面听来是玩世不恭，其实包含着对庸人的悲悯，悲悯的眼光看向别人，其实投向自己。远隔重洋的病人和演员用各自的寂寞和顽强鼓励着对方。“没有人歌颂/总有人被感动/不具名的演员不管有没有观众”从惧怕寂寞到享受寂寞，此时寂寞已是一种境界。
能在病榻上剑走偏锋写出这等好词，唯有林夕。林夕，又是林夕。他像一种病毒，在流行乐坛浸淫已久的人无一幸免。
三宝：直接影响
这是三宝近年来的影视音乐精选。三宝是学指挥出身，作曲全凭天才自学而成。他也曾很坦诚地说：“音乐方面的成功99%靠天才。”
三宝做的是影视音乐？他的音乐显然不甘于配角的地位，都可以作为独立的作品欣赏，甚至他写的配乐要比影片气势更恢弘，境界更高远。大家对他音乐的评价众口一词：大气。在那部除了傅彪的表演一无所有的没完没了中，三宝的音乐是那样郑重其事：“人与人没完没了的恨与爱，天与地没完没了的暑和寒”以至于大大提升了这部贺岁电影的主题。
三宝做的是流行音乐？大部分流行音乐哼唱的是小情调，缺少了三宝作品中的大悲苦。比如百年恩来的主题曲你是这样的人：“不能不想/不能不问/真情有多重/爱有多深”众人齐唱，感天动地。
三宝的音乐常常起到“救场”的作用，空洞的金粉世家至少还有暗香和让她降落；就算不喜欢像雾像雨又像风的故事还可以喜欢你是否爱过我和让梦冬眠；绿衣红娘除了连凯和赵文宣两大帅哥养眼外，还有一首冷清的花把观众的耳朵叫醒。
当年孙楠一句“就算你我有前生的约定/也要拼命去寻找”就把我感动得一塌糊涂；如今毛阿敏一曲相思：“春又来/看红豆开/竟不见有情人去采”又让我伤心得不能自已。可能三宝是有一点相信宿命的，所以才有了“看不见的红线/注定了谁的缘”的执着和“阴阳世界早划分好了各自的烦恼”的无奈，才有了“金枝玉叶的结局也只是飘”的叹息。
音乐中的他是多变的。时而潇洒：“借衣挡风/借情止痛/何难”；时而含蓄：“最肯忘记古人诗/最不屑一顾上相思”心中千回百转、相思成灾却难以启齿。
影视歌曲难免夹杂词人的感情和歌手的理解，影视音乐中你能听到一个更纯粹更自我的三宝。一个都不能少中，他用音乐展现西部的苍凉；北方故事的配乐则表现了北方的豪迈；我的父亲母亲中，音乐悠扬清亮，与唯美的画面相得益彰，有这样干净脱俗的音乐，把这部影片看成一支mv又何妨。
三宝的音乐大多舒缓悲凄，不能拿来娱乐。但我庆幸，在我这个喜爱音乐的乐盲空空如也的cd架上，至少还有三宝。
以上是从我的音乐旅程中生硬裁下的一段段回忆，挂一漏万。带给我欢乐和感动的又何止这几张专辑。过去的日子里，我会因为找到一首歌而欢欣雀跃，会因为淘到一张碟而手舞足蹈，也会因为收不到“音乐之声”而闷闷不乐。虽然自己总想往作文里引歌词的高中时代已飘然远去，但我仍然与音乐保持着若即若离的关系，并坚信生命中有音乐陪伴是一种幸福。所以请让我对音乐说一声，谢谢侬。 展开全部内容